Là où Yves Saint Laurent, de Jalil Lespert, se propo­sait de racon­ter les débuts d’un coutu­rier prodige, Saint Laurent de Bonello, en compé­ti­tion offi­cielle lors du dernier festi­val de Cannes, offre une vision plus sombre du créa­teur. Et là où l’his­toire d’amour à la vie à la mort avec Pierre Bergé tenait une place de choix dans le biopic sorti en janvier, c’est plutôt celle qu’en­tre­te­nait Saint Laurent avec Jacques de Bascher qui traverse le scéna­rio.

A la fin des années 60, Saint Laurent est déjà consa­cré par ses pairs mais s’en­nuie.

Il a “hérité d’un monstre” avec lequel il est contraint – notam­ment par monsieur Bergé – de vivre.

Bonello le filme hors de son atelier, toujours une ciga­rette à la main, au cours d’or­gies et de prome­nades nocturnes en quête de pros­ti­tués.

Rien ne nous est d’ailleurs épar­gné, comme cette scène où, au cours d’un voyage stupé­fiant, le héros laisse son chien ingur­gi­ter des pilules et mourir d’over­dose.

Derrière sa voix douce, Saint Laurent n’a rien d’une petite chose.

Craint par son person­nel, bourré de lubies comme l’épi­la­tion des sour­cils de ses mannequins, on le voit par exemple se débar­ras­ser d’une employée après l’avoir aidée à se faire avor­ter.

Par ailleurs, on n’a aucun mal à comprendre pourquoi Pierre Bergé n’a pas “auto­risé” le film, si tant est qu’il n’ait pas tenté d’en empê­cher le tour­nage.

Son person­nage campé par Jéré­mie Rénier est quasi cari­ca­turé par la voix de son protégé et présenté comme un impi­toyable homme d’af­faires, mais égale­ment comme un amou­reux qui pense que couvrir son parte­naire de cadeaux suffit à le combler.

Comme dans L’Apol­lo­nide, Bonello nous plonge dans un univers trou­blant, fait d’hal­lu­ci­na­tions et de scènes de perver­sion.

Il filme magni­fique­ment ses acteurs, en parti­cu­lier Gaspard Ulliel dont le regard trou­blant traduit toute l’am­bi­guïté de son person­nage.

L’ac­teur tient là d’ailleurs le plus grand rôle de sa carrière

(pour l’ins­tant).

Le réali­sa­teur rend par ailleurs hommage aux petites mains d’une grande maison dont le coutu­rier est absent, sans qui la collec­tion des ballets russes n’au­rait jamais pu voir le jour.

Malgré sa longueur exces­sive, ce film est d’une beauté formelle incon­tes­table.

 Bonello a choisi de s’in­té­res­ser à l’apo­gée profes­sion­nelle de d’Yves Saint Laurent de 1965 à 1976: le moment où il lance le smoking pour femmes, la saha­rienne, et où il ouvre plusieurs boutiques à travers le monde.

Son histoire avec Pierre Bergé n’est pas le cœur de l’in­trigue. Mais il est impos­sible de parler du grand créa­teur sans montrer son compa­gnon pendant 50 ans et parte­naire d’af­faires, Pierre Bergé, qui sera joué par Jéré­mie Rénier – nommé aux César pour son rôle de Cloclo.